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Sanremo e Bocelli, ovazione come 25 anni fa

dbe090505d08664be4fe7e237eefedf0 L’emozione per Andrea Bocelli, 25 anni dopo quel ‘Mare calmo della serà che lo lanciò verso il successo mondiale, sul palco dell’Ariston con il figlio Matteo. Lo show di Virginia Raffaele e Pierfrancesco Favino sul medley dei musical dell’anno. Il monologo di Claudio Bisio su Baglioni ‘il sovversivò che nel ’74 cantava ‘passerotto non andare vià ma alludeva ai migranti: e così gli spunti polemici – che dovevano restar fuori dal festival ‘non politicò nell’epoca del governo gialloverde – rifanno capolino sotto mentite spoglie. Con un serata monstre da maratoneti della tv – e qualche problema di audio, sul palco e a casa, e la protesta rimbalza subito su Twitter – parte il Baglioni bis. «Voglio andar via», canta il dittatore artistico presentandosi sul trampolino con i ‘copilotì Virginia Raffaele e Claudio Bisio (un’allusione a Sanremo e al suo futuro?). Poi spiega la filosofia del suo secondo festival, ispirato all’armonia, che «non è una condizione di partenza, ma di arrivo, a volte difficile, è un traguardo, un percorso che consiste nel collegare elementi e significati diversi lontani, opposti, come nel simbolo yin e yang che richiama il numero 69». La prima standing ovation della serata è per Bocelli, che al piano ripropone Il mare calmo della sera in duetto con Baglioni, Poi passa al figlio Matteo il chiodo in pelle nera simile a quello di 25 anni fa: «Non è un passaggio di testimone, ma un augurio». L’Ariston è tutto per lui, l’ovazione social è per Matteo. Tutti in piedi anche per l’omaggio a Fabrizio Frizzi, che oggi avrebbe compiuto 61 anni. La liturgia del festival sembra ingessare un pò il talento di Raffaele – elegantissima in nero lungo con spacco bianco, poi in total black e spacco profondo – e Bisio. Ma poi l’attore si scioglie nel monologo su Baglioni, «da sempre un sobillatore, un anarchico, un rivoluzionario!». «Nel 1974 cantava ‘passerotto non andare vià, ma era una posizione chiarissima, era un’esortazione agli immigrati: restate qui. E quello che è più grave è che lo ha scritto trent’anni prima che arrivassero, li ha sobillati». Baglioni, continua Bisio, «è ossessionato dai migranti: ha scritto ‘migravamo come due gabbianì e ‘100 ponti da passarè e ‘sirene di navi che urlavano al ventò, ‘se avessi un’auto da caricarne 100 mi piacerebbe un giorno portarli al marè. Allora te le sei cercate!». Poi l’appello ai giornalisti ‘serì, «smettiamola!», e al «mondo Rai»: «Quest’uomo ha un grande cuore, una grande testa oltre che una grande voce, se vi fidate di lui, di noi, lavoreremo benissimo». Virginia balla e canta nei panni di Mary Poppins, sfidando Pierfrancesco Favino travestito dal Freddie Mercury di Bohemian Rhapsody («ma cò ‘sto giubbotto giallo mi sembri Gabbani», lo apostrofa lei) sulle note dei musical dell’anno. Consueta esibizione da fuoriclasse per Giorgia, in un medley dei suoi successi che celebra la sua grande voce e culmina nel duetto con Baglioni in Come saprei. Fra le prime papere, qualche ‘incidentè («La mia costumista ha lavorato coi Casamonica», scherza Bisio citando i social che ironizzano sui ricami lurex, e Virginia si lascia scappare un ‘salutiamo i Casamonicà accorgendosi subito dopo della gaffe e chiedendo scusa) e gag (come il trio dei conduttori in versione famiglia Addams o Nella vecchia fattoria versione vegana) sul palco sfilano i 24 big. Meritano una menzione il lungo applauso per Il Volo («prendetevelo tutto», dice Bisio), la grinta di Loredana Berté che in quanto a voce e minigonna resta se stessa, l’esibizione di grande impatto di Daniele Silvestri con Rancore, l’eleganza di Paola Turci, la maturità di Arisa, la forza garbata di Simone Cristicchi. Sanremo debutta dopo aver messo in cassa il record assoluto della raccolta pubblicitaria, 31,1 milioni di euro. Domani si saprà se ha vinto una sfida altrettanto ardua, quella dell’Audit

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