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A PROPOSITO DI JAZZ, di e con Gerlando Gatto - Da Bixio a Tenco, novità in libreria
A PROPOSITO DI JAZZ, di e con Gerlando Gatto


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Da Bixio a Tenco, novità in libreria
giovedì, 10 gennaio, 2008, 19:44 - Recensioni
Il mercato editoriale ci propone due belle novità dedicate rispettivamente a Luigi Tenco e alla celeberrima canzone “Mamma”.
A questo punto molti lettori si staranno chiedendo come mai trovino ospitalità tra queste colonne, prevalentemente dedicate al jazz, due volumi che almeno in apparenza sono distanti anni luce dalla musica afro-americana.
Ebbene, la risposta è quanto mai semplice: innanzitutto perché si tratta di libri che vale la pena leggere, in secondo luogo perché quando si parla di musica con competenza tutto si tiene in un contesto più generale in cui – come vi accorgerete anche dalla lettura dei libri in oggetto – il jazz ricopre oramai un ruolo non secondario.
Ma entriamo, adesso, più nello specifico.

“Il mio posto nel mondo – Luigi Tenco cantautore” a cura di Enrico de Angelis, Enrico Deregibus e Sergio Secondiano Sacchi, BUR pgg.574 €12,00 è il volume più completo che sia stato finora dedicato al celebre cantautore. Nato per iniziativa del Club Tenco, è una sorta di puzzle, molto complesso e variegato, in cui uno accanto all’altro si ritrovano interventi di carattere assai diversi ma uniti dallo scopo finale: lumeggiare al meglio la figura dell’artista mettendone in luce le caratteristiche più importanti e trascurando quegli aspetti morbosi che pure hanno accompagnato – e non poteva essere diversamente – la sua tragica fine. Non a caso, oltre al presidente della Camera che ha firmato la prefazione, sono oltre duecento i personaggi che in vario modo hanno collaborato all’opera con contributi per lo più inediti. Impossibile ricordarli tutti in questa sede anche se qualche nome lo si può fare giusto per dare un’idea dell’importanza di tali “collaboratori”: da Salvatore Quasimodo a Fernanda Pivano, da Francesco De Gregori a Giorgio Calabrese…fino a Giovanna Marini e Paola Turci.
Di qui un affresco a tutto tondo in cui emerge chiaramente non solo la figura del Tenco arista ma anche e forse soprattutto quella dell’uomo Tenco, inserito in un contesto socio-economico che tanto importante è stato per il successivo sviluppo del nostro Paese.
Dato l’ampiezza del materiale, assai opportunamente i curatori lo hanno diviso in tre grandi sezioni: “INTORNO” dedicato al contesto in cui si è mosso Luigi Tenco, “DURANTE” che esamina in particolare le canzoni e il percorso artistico del cantautore piemontese, “DOPO” che tratta quanto accaduto successivamente al 1967, il tutto preceduto da una sorta di lunga introduzione in cui i tre curatori del libro “conversano” ponendo sul tappeto i loro personali ricordi su Tenco.
Personalmente ho gradito di più la prima parte del volume che tratteggia in modo assai intelligente le condizioni dell’Italia tra la fine degli anni ’50 e la fine degli anni ’60. Così per ogni anno viene descritto un quadro sintetico ma quanto mai chiaro che ci riconduce, passo dopo passo, alla riscoperta di tanti elementi che troppo spesso abbiamo colpevolmente dimenticato.
In tale contesto di particolare rilievo gli interventi della Pivano e di Sergio Secondiano Sacchi dedicati rispettivamente “Alla radice del dissenso di Tenco” e a “La musica che gironzolava intorno”. Come accennavamo in apertura, in queste pagine risulta chiaramente l’amore di Tenco verso il jazz e quanto importante sia stata questa musica nella formazione artistica del giovane cantautore.
Formazione che il volume segue passo dopo paso e approfondisce soprattutto nella seconda parte dove vengono prese in considerazione tutte le canzoni con un’analisi che va oltre il fatto meramente musicologico per scendere nelle più profonde motivazioni che hanno spinto in una certa direzione il Tenco poeta.
Insomma un volume che si fa leggere con grande interesse dalla prima all’ultima pagina.

Di impostazione completamente diversa il secondo volume “Alle origini di uno stereotipo italiano MAMMA La canzone più famosa di C.A.Bixio nella testimonianza dei figli Carlo e Franco Bixio e nel racconto di Sabina Ambrogi” – donzelli canzoni – pgg.152 € 16,00.
A giudicare dal titolo sembrerebbe un volume interamente dedicato a questa celeberrima canzone, ed invece anche in questo caso i curatori hanno pensato bene di storicizzare il tutto nel tentativo, perfettamente riuscito, di fornire un quadro dell’Italia che fu.
Così accanto all’approfondita narrazione delle vicende umane ed artistiche di C.A.Bixio troviamo tutta una serie di annotazioni mai banali o superflue che connotano assai bene il periodo in cui il racconto si svolge. Di qui una vividezza di immagini che si trasmette pagina dopo pagina e che rende la lettura del libro quanto mai appassionante.
Quindi una storia della musica che si svolge parallelamente ad una storia del costume nel cui ambito “Mamma” ,come afferma Sabina Ambrogi, rappresenta l’identità italiana costruita sulla figura materna.
Ma questo brano ha rappresentato anche qualcos’altro ed è anche grazie a queste ulteriori caratteristiche che è divenuto un brano immortale, eseguito in tutto il mondo.
Innanzitutto nell’ambito dello show-business italiano “Mamma” è stato il primo pezzo “leggero” che con voluta determinazione viene lanciato come oggetto di consumo, e il lancio viene pianificato ed attuato attraverso tutti i mezzi allora disponibili, vale a dire i 78 giri, la radio, il cinema, le sale da ballo. Ed al riguardo particolarmente interessanti le notazioni circa il rapporto che allora legava il cinema e la canzone.
In secondo luogo sul piano del linguaggio “Mamma” rappresenta forse il punto di sutura tra la canzone “classica” proveniente dalla romanza e la cosiddetta “canzone nuova” assumendo così connotazioni linguistiche tali da consentirne la traduzione praticamente in tutti gli idiomi, dall’inglese al francese, dallo spagnolo al portoghese, al tedesco…
E così il miracolo si perpetua fino ai nostri giorni con grandi artisti che non disdegnano di misurarsi con questo pezzo che oramai rappresenta una fetta importante della nostra storia musicale…e non solo.
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Tanti cari auguri, Sergio!
giovedì, 10 gennaio, 2008, 19:42 - Appuntamenti
Sergio Coppotelli, chitarrista di vaglia, festeggia il I febbraio prossimo i primi 60 anni di carriera e lo fa con una grande festa all’Alpheus di Roma; per il concerto si esibirà il quintetto dello stesso Coppotelli completato da Cristiana Polegri (Sax e voce), Cinzia Gizzi (piano), Pino Sallusti (contrabbasso) e Marco Rovinelli (batteria); ma nel corso della serata dovrebbero salire sul palco, come graditi ospiti, alcuni dei musicisti che negli anni hanno collaborato con lui quali, tanto per citare qualche nome, Maurizio Giammarco, Stefano di Battista, Stefano Sabatini, Roberto Gatto, Giampaolo Ascolese, Giovanni Tommaso, Marcello Rosa…
In effetti tanti anni sono passati da quell’oramai lontano 1948 quando fu tenuto a battesimo da Bruno Martino che lo volle con se dopo averlo ascoltato in una jam session in cui erano presenti anche Piero Piccioni, Armando Trovaioli, Nunzio Rotondo, Carlo Loffredo, De Carolis.
Da allora Coppotelli di strada ne ha fatta tanta collaborando con alcuni dei più grandi musicisti del jazz internazionale ed al riguardo c’è un ricordo che Sergio mantiene sempre vivo nel cuore, il complimento che gli fece Gli Evans davanti a tutti i colleghi della Big Band della RAI di cui ha fatto parte per molti anni : “Sergio, I’m glade to hear you”.
Per festeggiare al meglio questi 60 anni di carriera, uscirà un nuovo disco edito dall’Alfa Music Studio di Roma significativamente intitolato “Sergio Coppotelli “Goin’ solo” (60 years in Jazz guitar)” tratto da una session registrata dal vivo alcuni anni fa e che presenta il chitarrista per la prima volta impegnato in un difficile album per solo chitarra eccezion fatta per un brano in cui duetta con Jim Hall.
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Rivive il Jazz-Rock
giovedì, 10 gennaio, 2008, 19:41 - Appuntamenti
Alla Casa del Jazz e alla Stazione Birra di Roma

“I SING THE BODY ELECTRIC” (dall’Ode al corpo elettrico di Walt Whitman, rilanciata in musica da Joe Zawinul e dai Weather Report) è il titolo di una lunga rassegna monografica di quello che è stato il ’68 del jazz e che dominerà il mese di gennaio alla Casa del Jazz e alla Stazione Birra, attraverso concerti , incontri con i maestri internazionali del passato e del presente, ascolti e visioni di documenti sonori e filmati spesso inediti, nella rievocazione storica e non meramente nostalgica di un linguaggio che, dopo quarant’anni, continua a rinnovarsi e a fecondare le musiche più diverse della scena contemporanea.
“I SING THE BODY ELECTRIC. 40 ANNI DI JAZZ-ROCK” vuole proporre il 2008 come anno del jazz-rock: del jazz elettrico, del rock d’avanguardia, e di tutte le correnti musicali che in qualche modo sono oggi eredi del quarantennale eclettismo, dell’atteggiamento antidogmatico, della visione aperta e globale delle culture musicali a cui il jazz-rock ci ha educato. La rassegna si svolge sotto la direzione artistica di due personaggi che si sono distinti tra i principali promotori di questo movimento musicale in Italia: GIANFRANCO SALVATORE (una cattedra in Civiltà Musicale Afroamericana all’Università del Salento, una serie di libri fra cui “Miles Davis, lo Sciamano Elettrico”, una lunga esperienza di ibridazioni musicali sfociata nel 1998 nell’ideazione e direzione del festival “La Notte della Taranta”, e una parallela carriera come musicista fra jazz, etnica ed elettronica) e LUCIANO LINZI, oggi a tutti noto come direttore della Casa del Jazz, ma negli anni Ottanta e Novanta tra i più illuminati produttori discografici in Italia: fu lui a lanciare, attraverso l’etichetta Gala Records, gruppi come i Lingomania, il quartetto elettrico di Roberto Gatto, la fase elettrica di Enrico Rava, e altre significative esperienze della seconda ondata del jazz elettrico italiano, dopo la fase pionieristica di formazioni come il Perigeo e i Dedalus, gli Agorà e Picchio Dal Pozzo.Accanto a loro la collaborazione di Guido Bellachioma,responsabile di Stazione Birra,locale che in questi anni ha fatto del jazz-rock e del progressive rock il suo cavallo di battaglia.
Il programma, si svolgerà nella quasi totalità alla Casa del Jazz,con tre concerti a Stazione Birra
.Dopo l’incontro-anteprima di martedì 8 gennaio dedicato ai pionieri del jazz-rock,”I sing the body electric” si aprirà giovedì 10 gennaio alla Casa del Jazz, con l’incontro sui “Davisiani” in particolare Chick Corea e Herbie Hancock condotto da Gianfranco Salvatore.Venerdi 11 gennaio doppio appuntamento dedicato a John McLauglin e alla Mahavishnu Orchestra, alle 19 l’incontro con Gianfranco Salvatore con ascolti e visioni di brani e filmati rari ed inediti,e alle 21 concerto del Radio String Quartet Vienna che in collaborazione con il Forum Austriaco di Cultura di Roma presenteranno “Celebrating the Mahavishnu Orchestra” prima esibizione italiana dell’ensemble austriaco.
Sabato 12 gennaio altro doppio appuntamento:alle 19 incontro condotto da Maurizio Favot su Miles Davis e alle 21, il concerto di Baba Yoga, l’ensemble elettroacustico diretto da Gianfranco Salvatore, che trova la sua anima jazzistica nel sax di Daniele Tittarelli e nella batteria di John Arnold, affidando le ibridazioni elettroniche ed etniche al talento di Danilo Cherni, Arnaldo Vacca e Adriano Lo Giudice. A Zawinul, scomparso pochi mesi fa, sono dedicati anche due “progetti speciali” della rassegna: quello di domenica 13 gennaio alla Casa del Jazz, riunito dal virtuoso bassista Pippo Matino con i suoi partner abituali e l’altro, venerdi 18 gennaio con Rocco Zifarelli e musicisti di varia nazionalità , presentato a Stazione Birra.Sempre domenica 13gennaio ascolti e visioni dedicati a Davis,Zawinul e Shorter,mentre martedì 15 gennaio incontro sul jazz_rock italiano con ospite Maurizio Giammarco.
Mercoledi 15 doppio appuntamento,alle 19 incontro dedicato ai Dedalus,uno dei gruppi storici del jazz.-rock italiano,con ospite Furio di Castri,che giovanissimo ha militato nel gruppo,alle 21 concerto con Guitar Madness, tre virtuosi della chitarra elettrica più sezione ritmica, guidati da Fabio Mariani in un concerto che già si annuncia pirotecnico.
Un evento straordinario sabato 19 gennaio alla Casa del Jazz: la testimonianza del Perigeo nella formazione originale: un meeting senza precedenti che, oltre a ricostruire la vicenda del gruppo-leader del jazz-rock italiano attraverso il racconto dei protagonisti, promette anche l’esecuzione in esclusiva di alcuni brani.
Domenica 20 gennaio doppio appuntamento alle 12 la Fidus Band e alle 19, l’incontro con i leggendari Area di Patrizio Fariselli e Ares Tavolazzi.
Martedì 22 gennaio alle 19 incontro sull’eredità del jazz-rock con ospite David Nerattini,alle 21 concerto,unica data italiana, di David Torn, il chitarrista che meglio si muove sperimentalmente tra jazz, rock e world music, con il quartetto “Prezens” condiviso con il sassofonista Tim Berne.
Mercoledì 23 gennaio altro doppio appuntamento con alle 19,Laurent Cugny, musicista e musicologo, autore di dischi e libri importanti, il più illustre esegeta di Gil Evans e di Miles Davis in Francia alle 21, Christian Scott, la giovane stella trombettistica del “Nu Jazz”, col suo quintetto.
Giovedì 24,edizione speciale di Jammin the book con presentazione di libri sul jazz.rock in Italia,su Miles Davis,Jaco Pastorius e altri,in particolare il libro dedicato a Miles Davis”.Lo sciamano elettrico” di Gianfranco Salvatore
Venerdi 25 gennaio alla Casa del Jazz incontro e concerto con Wolfgang Dauner, il musicista più importante ed eclettico del jazz-rock tedesco degli anni Settanta,in collaborazione con il Goethe Institut.Sempre venerdi 25 gennaio a Stazione Birra, i sempiterni i Napoli Centrale di James Senese, che tra alterne vicende e cambi di formazione rappresentano la formazione più longeva del jazz-rock italiano.
Sabato 26 doppio appuntamento:alle 19 incontro sul jazz_rock inglese con ospite Ernesto Assante e alle 21 concerto con; la modernissima band dei Kneebody, bandiera di un jazz-rock aggiornato agli anni Duemila.
Domenica 27 alla Casa del Jazz concerto di un altro maestro degli anni Settanta formatosi a Napoli, Francesco Bruno, col suo nuovo trio Huacapù.
Inoltre, a uno strumento che ha conosciuto una vera e propria rivoluzione grazie al jazz-rock, il basso elettrico, sarà dedicata la giornata di domenica 27 gennaio a Stazione Birra con incontri, stage,clinics e la particolare serata “I Sing the Bass Electric” dove alcuni maestri americani, fra cui Fernando Saunders (partner dei più grandi chitarristi elettrici della storia: John McLaughlin, Jeff Beck, Jimmy Page, Eric Clapton), si avvicendano con il virtuoso italiano Lorenzo Feliciati.
Martedì 30 gennaio altro doppio appuntamento alla Casa del Jazz,alle 19 incontro con Aldo De Scalzi e alle 21 concerto con Richard Sinclair, l’eccentrico leader di gruppi storici come i Caravan e gli Hathfield and the North, impegnato in un originalissimo duo.
A degna conclusione della rassegna,giovedì 31 gennaio alla Casa del Jazz, a incarnare la più avanzata eredità di quarant’anni di sperimentazione che hanno visto gli artisti italiani in una posizione di primo piano, si esibiranno i “3Cycles” guidati da Maurizio Giammarco con Dario Deidda e John Arnold.
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Stefano Bollani "musicista dell’anno 2007"
giovedì, 10 gennaio, 2008, 19:38 - News
Stefano Bollani ha vinto l’ European Jazz Prize (Hans Koller Preis) come Musician of the Year 2007 (Musicista dell’anno 2007)
Appena pubblicato il suo ultimo lavoro Bollani Carioca per l’Espresso-La Repubblica, e dopo una lunga tournèe che lo ha portato a suonare nella Favela Pereira da Silva a Rio de Janeiro, primo europeo, italiano, al mondo a suonare in una favela ( in mezzo ad una piazza), poi in Argentina e quindi in una lunga tournèe nei paesi scandinavi, Bollani ha ricevuto l’ambitissimo premio il 14 dicembre a Vienna.
Una giuria specializzata in rappresentanza di 23 Paesi europei lo ha acclamato miglior musicista dell’anno 2007.
Un riconoscimento che arriva alla conclusione di un anno fervido di concerti e progetti, iniziato con la vincita del Top Jazz, referendum annuale della rivista Musica Jazz, come miglior musicista del 2006 e come miglior disco del 2006; l’intervento al Festival di Sanremo con Johnny Dorelli; la vincita del microfono di cristallo per la trasmissione radio Dottor Djembè per Radio3 con David Riondino, la segnalazione sulla rivista americana Down Beat come uno dei migliori pianisti al mondo, un disco con la Filarmonica’900 di Torino su Poulenc, un disco con Rava per l’ECM, l’esperienza teatrale con le musiche per Amleto di Lella Costa… insomma un anno importante pieno di riconoscimenti per un serio lavoro di un musicista che fa della fantasia, dell’amore, dello studio e del divertimento le sue armi migliori.
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Enrico Rava in vetta alle preferenze dei critici italiani
giovedì, 10 gennaio, 2008, 19:28 - Commenti
I risultati del referendum di Musica Jazz

Una volta all'anno la critica che in Italia segue le vicende del jazz fa confluire i suoi pareri su musicisti, gruppi e dischi in un importante referendum: è il "Top Jazz", atteso dagli appassionati, dai protagonisti stessi, da chiunque operi nel settore. A organizzarlo, fin dal 1982, è Musica Jazz, la rivista specializzata della Hachette Rusconi. E a rispondere, anche al chiudersi del 2007, è stata una sessantina di esperti. Quest'anno, poi, con una grande novità: il venticinquesimo "Top Jazz" era per la prima volta concentrato sul jazz italiano, la cui crescita artistica, oggi riconosciuta in tutto il mondo, ben meritava questo salto di qualità.
Ecco, quindi, i vincitori di ciascuna delle nove classifiche, formulate matematicamente dai voti dei critici. Per il "disco dell'anno" si è verificato un ex aequo tra "Al tempo che farà" di Paolo Damiani e "The Third Man" del duo Enrico Rava - Stefano Bollani (Ecm).
Come "musicista dell'anno" , ancora quella vecchia e cara conoscenza del mondo jazzistico nazionale, che risponde al nome di Enrico Rava; un ritorno è stato anche quello della Italian Instabile Orchestra, al pimo posto nella categoria "formazione dell'anno".
Di solito assai complessa e contrastata, la scelta del "miglior nuovo talento" è caduta, questa volta con netto margine, sul giovane pianista umbro Giovanni Guidi.
Ed ecco una per una tutte le categorie considerate. "Miglior compositore o arrangiatore" è risultato un musicista che è tornato a farsi sentire dopo anni di silenzio: Dino Betti van der Noot; tra gli ottoni (trombe, tromboni) a prevalere è stato il trombonista Gianluca Petrella; per le varie ance (sassofoni, clarinetti e simili) ha vinto il friulano Daniele D'Agaro; nella categoria che univa pianisti e chitarristi l'ex aequo ha premiato Stefano Bollani e Roberto Cecchetto ambedue strumentisti di grandissimo livello; infine tra i vari strumenti della sezione ritmica, uniti nell'occasione ai cantanti, scettro al batterista Roberto Gatto.
Nel suo numero di gennaio, in questi giorni in edicola, Musica Jazz pubblica integralmente le nove graduatorie e anche i voti, uno per uno, di ciascuno dei critici.
Visti i risultati, questa nuova formula del “Top Jazz” ci pare più interessante della precedente… ma allora perché non fare un uteriore salto di qualità e proporre tanti referendum quanti sono gli strumenti ( più ovviamente canto e arrangiamento) lasciando da parte inutili e a nostro avviso fastidiose commistioni?
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Siena Jazz vola a Toronto e New York
giovedì, 10 gennaio, 2008, 19:22 - News
Doppia trasferta americana per l'istituzione senese, sarà presente al Meeting Mondiale degli Educatori del Jazz

Prestigiosa trasferta per la Fondazione Siena Jazz, che sarà fra i protagonisti del 35° Meeting Mondiale degli Educatori di Jazz, aperta il 9 gennaio a Toronto in Canada. Tutto il mondo della musica, con oltre 7000 presenze di 40 Stati fra educatori, artisti, studenti e operatori del settore, affolleranno il Metro Toront Convention Centre, dove sarà presente anche uno stand della Fondazione Siena Jazz, unica istituzione didattica presente del nostro Paese. Per il presidente Franco Caroni e per il suo staff sarà un' importante occasione di incontro fra le scuole più affermate e per definire i contratti con i più grandi musicisti-docenti. Lo scopo primario è la realizzione di un master biennale che inizierà il prossimo ottobre a Siena, con la metà degli insegnanti proveniente dall'estero.
Il viaggio oltreoceano della Fondazione senese non tocca soltanto Toronto ma anche New York per consolidare la proficua collaborazione con la New York University, uno dei Conservatori più prestigiosi degli States che recentemente ha aperto le sue porte al jazz. Si sta, infatti, definendo l'accordo, in base al quale la Scuola senese, sarà il referente italiano per l'individuazione dei docenti della sede fiorentina dell'Università americana.
Due occasioni di incontro e di inizio di importanti collaborazioni, nel segno di Siena Jazz sempre più proiettata ad essere una delle capitali mondiali dell'insegnamento della musica.
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Il pianista Giovanni Guidi alla rassegna “Piazza…in Arte”
giovedì, 10 gennaio, 2008, 19:21 - Appuntamenti
E’ in corso di svolgimento la rassegna concertistica "Piazza..in Arte" 2007-2008 presentata dalla Accademia Musicale Siciliana "Enzo Randisi" .

La rassegna che compie il suo quarto compleanno propone cinque date di assoluto rilievo,dove le blue notes del Jazz incontrano le sonorità andaluse del Flamenco e i capricci di Paganini. Così dopo l’inizio del 20 dicembre affidato al pianoforte di
Stefano Bollani, il 5 gennaio ha visto protagonista il gruppo dei Noche Flamenca "Cante y Baile" che, come si evince dal nome, ha presentato un coinvolgente programma di flamenco andaluso.

Il 2 Febbraio sarà il giorno del giovane pianista Giovanni Guidi e del suo quartetto formato da Stefano Senni al contrabasso, dal giovane sassofonista americano Dan Kinzelmann e dal batterista portoghese Joao Lobo.

L'8 Marzo, il giorno della festa della donna, vedrà sul palco una giovanissima e talentuosa violinista russa, Masha Diatchenko, scoperta in Italia dal grande Maestro Ennio Morricone.

Il 19 Aprile chiuderanno la rassegna i Doctor 3:Danilo Rea al pianoforte, Enzo Pietropaoli al contrabasso e Fabrizio Sferra alla batteria.
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Grandioso successo per il Buenos Aires Italian Jazz Festival
giovedì, 10 gennaio, 2008, 19:20 - Commenti
La “cola” si forma due ore prima dello spettacolo. Una lunga fila ordinata di duemila spettatori che parte dall’ingresso del teatro Coliseo e circumnaviga metà dell’isolato, in pieno centro, per il Buenos Aires Italian Jazz Festival svoltsi nello scorso mese di dicembre
Così è successo per il quintetto di Enrico Rava (con Gianluca Petrella, Andrea Pozza, Rosario Bonaccorso, Roberto Gatto), per Danilo Rea, Javier Girotto e Luciano Biondini, per il sestetto di “Un incontro il jazz” (Gino Paoli, Enrico Rava, Danilo Rea, Flavio Boltro, Rosario Bonaccorso, Roberto Gatto) per la big band dell’Auditorium, la Parco della Musica Orchestra diretta da Maurizio Giammarco.
Diecimila persone, se si calcolano anche gli appassionati che, a tarda sera, hanno affollato gli incontri tra artisti italiani e argentini (“Entre il tango y el jazz”) organizzati alla Casa del Tango e gli spettatori della rassegna di cinema musicale che si è svolta allo Espacio Incaa della capitale sudamericana. Come ha scritto il critico musicale Jorge Fondebrider, “Si tratta, in sostanza, di quattro giorni imperdibili per entrare in contatto diretto con il miglior jazz italiano attuale e per scoprire una nuova forma di bellezza”.
In quattro giorni la spedizione dei trenta musicisti italiani a Buenos Aires - organizzata dalla Fondazione Musica per Roma - ha raccolto gli applausi, gli autografi e l’entusiasmo del popolo porteño e della comunità italo-argentina. E le prime pagine dei giornali. La Nacion per esempio, ha titolato a cinque colonne: “EL NUEVO DESEMBARCO ITALIANO. Un festival de cine, música y multimedia traerás lo mejor del jazz de la península a Buenos Aires”.
“Questi appuntamenti, ideati per far conoscere meglio a questo grande Paese una parte consistente del nostro patrimonio musicale, hanno generato un entusiasmo contagioso. – ha dichiarato Carlo Fuortes, Amministratore delegato della Fondazione Musica per Roma – Il Buenos Aires Italian Jazz Festival è la prima tappa della tournèe sudamericana che toccherà Santiago del Cile, Guadalajara, Sao Paolo e Caracas e che ci permetterà di far conoscere il valore del jazz italiano attuale e di favorirne l’incontro con le diverse espressioni culturali”.
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Un nuovo biglietto da visita
giovedì, 10 gennaio, 2008, 18:55 - Editoriali
Chi ha buona memoria ricorderà certamente come una decina d’anni fa infuriasse sulle riviste specializzate e sulle pagine dei maggiori quotidiani una polemica che investiva direttamente i jazzisti italiani, colpevoli, a detta di molti , “ di non saper tenere il palco”.
In buona sostanza si sosteneva, non senza fondamento, che i nostri musicisti, concentrati sulla musica, poco o nulla si preoccupavano dello “spettacolo”, ossia del fatto che un concerto è fatto sì per essere ascoltato ma anche per essere visto.
E giù con gli immancabili paragoni soprattutto con i musicisti americani: loro sì che sapevano come intrattenere il pubblico, loro sì che avevano la giusta idea dello show, loro sì che sapevano trovare il giusto mix tra impegno e divertimento…e per tutti si citava il caso di Sonny Rollins che, pur dall’alto della sua immensa classe, sempre amava “gigioneggiare” dinnanzi al proprio pubblico.
Adesso questo problema è stato superato: artisti come Rava, Fresu, Bollani nulla hanno da imparare neppure sotto questo aspetto e si può ben dire che ogni loro performance si risolve in uno “spettacolo” di assoluto livello , con il coinvolgimento completo, , del pubblico.
Superato un ostacolo se ne presenta però un altro: ho la forte impressione- e parlo per esperienza diretta – che i nostri musicisti stiano in questo momento trascurando l’importanza dell’ “immagine”.
Mi spiego meglio: non c’è dubbio che oggi, per un musicista, il ruolo del CD come biglietto di presentazione stia per essere sostituito dal DVD o da qualsivoglia altro supporto che certifichi non solo la musica prodotta ma anche l’impatto visivo dell’artista, del gruppo.
Questa considerazione è suffragata dal fatto che mentre le vendite dei dischi languono, l’unico settore a registrare qualche tendenza in avanti è proprio quello del DVD segno evidente che una buona fetta di pubblico non si accontenta più solo di ascoltare ma vuole anche vedere.
Per non parlare, poi, del fatto che magari si può essere intervistati da una stazione televisiva che non essendo particolarmente “versata” in materia jazzistica, chiederà qualche filmato di repertorio.
Ebbene sono davvero pochi, anzi pochissimi i musicisti “nostrani” che sembrano considerare anche questo lato della “professione”, che si stanno attrezzando sotto questo aspetto: non ci si pensa o nella migliore delle ipotesi si ritiene che alla bisogna un qualche filmatino si finisce col trovarlo.
Errore madornale perché una cosa è recuperare in fretta e furia un video di qualsivoglia fattura, atra cosa è avere a disposizione e poter quindi presentare una serie di immagini , di buona qualità, da voi stessi selezionate e curate, fermo restando che il problema è davvero di facile soluzione: sarebbe sufficiente qualche buona ripresa eseguita durante un concerto.
Ci si potrebbe obiettare: ma non dovrebbe essere questo uno dei compiti delle case discografiche? Forse sì ma in un contesto in cui i dischi jazz si vendono poco, alcune delle maggiori case discografiche non promuovono neanche i nuovi album, le case di distribuzione non si segnalano per grande sagacia di marketing, crediamo non ci sia spazio per queste tematiche.
Di qui una sola ed unica soluzione, un classico e sempre funzionante fai da te.
E allora amici, coraggio, rimbocchiamoci le maniche, diamoci da fare anche da questo versante e prepariamoci a fornire, qualora richiesti, anche del materiale video…vedrete potrà essere utile, molto utile!
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AUGURI per un Natale Jazz a tutti i lettori!
venerdì, 21 dicembre, 2007, 11:13 - News

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Keith Jarrett e Carla Bley ancora in primo piano
giovedì, 13 dicembre, 2007, 10:30 - Recensioni
Sono oramai molti anni che ascolto Keith Jarrett o dal vivo o su disco e mai sono rimasto deluso.

A quest’aurea regola non sfugge l’ultimo doppio album “My foolish heart – Live at Montreux – ECM 2021/22” registrato dal vivo all’Auditorium Stravinsky nel luglio del 2001.

La formazione è la solita: il pianista con Gary Peacock al contrabbasso e Jack De Johnette alla batteria e solita è la magia che si trasmette fin dalle prime note dell’album.

Nonostante i tre suonino assieme da tanti, tanti anni, nelle loro esibizioni mai si avverte un momento di stanca, una purché minima carenza di attenzione, di entusiasmo, di voglia di comunicare e così la musica scorre fluida portando con sé un bagaglio di esperienze assolutamente ineguagliabile.

E la stessa sensazione di energia, di estasi collettiva la si avverte in ogni momento del concerto, sia che i tre affrontino celebrati pezzi dei grandi del jazz quali “Four” di Miles Davis o “Straight no chaser” di Thelonious Monk , sia che eseguano standards come “What’s new” o “On the green Dolphin Streeet”, sia che si misurino con tre pezzi del primo jazz in stile stride e ragtime: “Ain’t misbehavin” e “Honeysuckle Rose” di Fats Waller, e “You took advantage of me” una composizione di Rodgers & Hart tratta dal musical “Present arms” del 1928.

Ed è forse proprio l’esecuzione di questi tre pezzi la nota caratterizzante l’album; che io ricordi mai Jarrett aveva incluso nei dischi del trio brani appartenenti al jazz classico o alla tradizione stride di Harlem per cui c’era da attendersi quanto meno un certo imbarazzo non dico di Jarrett (che già negli anni ’60 aveva incorporato elementi del ragtime nel suo panismo) quanto dei suoi partners di certo non usi ad un simile repertorio. Invece sia Peacock che DeJohnette hanno dimostrato come se si è grandi lo si è sempre: ascoltate l’assolo del contrabbassista in “Ain’t misbehavin”, da solo vale l’acquisto dell’album.

Così come soldi ben spesi sono anche quelli eventualmente rivolti all’acquisto di un altro bell’album “Jon Balke – Book of velocities – ECM 23010” .

Si tratta del primo lavoro per piano solo inciso dal musicista norvegese che dimostra , se pur ce ne fosse bisogno, la sua piena maturità espressiva.

L’album si articola attraverso 19 improvvisazioni riunite in quattro capitoli ed un epilogo. L’idea di base è quella di sviluppare una primaria idea attraverso una serie di “takes” successive fino a giungere ad un nuovo capitolo
; Balke definisce questo metodo “un processo di comprensione e di azione” sciolto da ogni idea preconcetta.

Di qui un flusso improvvisativo senza soluzione di continuità che si snoda tra le sapienti mani di Balke che nell’occasione non fa ricorso ad alcun espediente elettronico cosicché quanto si ascolta è il frutto del rapporto senza intermediazione alcuna tra pianoforte ed artista, rapporto che viene esplorato in tutte le sue componenti – tecnica, ritmica, timbrica, sound - cosa cui negli ultimi tempi non siamo più abituati.

Il risultato è di una freschezza e di una immediatezza affatto sorprendenti anche se la musica non è certo di facilissimo ascolto.

E la relazione con il titolo dell’album e la splendida foto di copertina? Lo spiega lo stesso Balke raccontando come egli ami spesso ascoltare musica guidando e nello stesso tempo fotografando senza guardare attraverso l’obiettivo. In un secondo tempo viene sistemato il programma della macchina per ottenere migliori risultati e quindi “ ho capito meglio come la luce diventa segno grafico”…insomma dalla velocità si crea una serie di immagini…stessa cosa per la musica: i pezzi nascono e si modellano come delle vere e proprie foto in movimento, sviluppando e inventando delle idee da un nucleo iniziale.

Chi di idee ne ha sempre tante e particolarmente brillanti è il “nostro” Paolo Fresu che è stato chiamato a collaborare da Carla Bley nell’ultimo splendido album della musicista semplicemente intitolato “The Lost Chords find Paolo Fresu – Watt 34”.

Che Fresu sia oggi uno dei migliori trombettisti e flicornisti a livello internazionale non c’era dubbio alcuno, eppure fa sempre piacere constatare come il suo talento venga riconosciuto da grandi artisti quali , per l’appunto, Carla Bley.

Così Fresu si trova gomito a gomito con alcune stelle di primaria grandezza quali, oltre naturalmente alla Bley, Andy Sheppard al sax tenore e soprano, l’immancabile e insostituibile Steve Swallow al basso e Billy Drummond alla batteria.

Il quintetto si misura su nove brani tutti scritti dalla Bley che nell’occasione ha evidentemente dato libero sfogo al suo coté più intimista, meditativo e romantico disegnando una serie di bozzetti fatti apposta per evidenziare al meglio le doti dei due fiati che interagiscono alla perfezione.

Ed è proprio dal dialogo tra i due fiati che vengono i momenti più intensi e godibili dell’album, senza trascurare, ovviamente , il ruolo di pianoforte batteria e basso che definire sezione ritmica in questa occasione appare chiaramente riduttivo.

Così come riduttivo sarebbe definire semplicemente interessante un altro album che invece presenta tutte le caratteristiche per esse considerato storico almeno con riferimento al jazz made in Italy: "Modern Jazz Gang – Miles before and after – Easy Beat”.

L’album ora riedito in formato simil-LP, risale originariamente al 1960 quando, però, ne vennero stampate solo poche copie. A prescindere dal valore intrinseco, di cui comunque parleremo tra poco, il disco ha una sua storica importanza in quanto si tratta di uno dei primi 10 album italiani dedicati negli anni ’60 all’hard bop.

Il riferimento a Miles nel titolo diventa altresì esplicito nella musica dato che in molti brani la lezione del grande trombettista è ben presente nella Modern Jazz Gang composta – è doveroso citarli tutti – da Cicci Santucci alla tromba, Sandro Brugnolini al sax alto, Alberto Collatina al trombone, Enzo Scoppa al sax tenore, Carlo Metallo al sax baritono, Puccio Sboto al vibrafono, Leo Cancellieri al pianoforte, Sergio Biseo al contrabbasso e Roberto Podio alla batteria.

I brani sono tutti coinvolgenti con una menzione particolare, forse, per il pezzo che da il titolo all’intero album, “Jeenya2 e “C.D.J.” in cui maggiormente si evidenzia l’originalità del linguaggio del gruppo che è stato uno dei primissimi, nel nostro Paese, ad affrancarsi dagli stilemi statunitensi per assurgere a forme espressive assolutamente originali.

E buone notizie per il jazz italiano arrivano non solo dal passato: è di questi giorni la notizia che per il terzo anno consecutivo la CAM Jazz ha ottenuto due prestigiose nomination ai Grammy Awards...anzi due. L’album che questa volta – dopo "What Now?" di Kenny Wheeler e "Viva" di Diego Urcola - ha conquistato l’attenzione della giuria della 50° edizione di quelli che sono considerati gli Oscar della musica è "1000 Kilometers" degli Oregon, che ha appunto ottenuto due nomination: la prima nella categoria "Best Jazz Instrumental Solo" per l’assolo di Paul McCandless nel brano che dà il titolo al CD, la seconda nella categoria "Best Instrumental Composition", grazie a “Deep Six” del batterista Mark Walker.

Per la CAM Jazz si tratta di un risultato importantissimo, ulteriore riconoscimento della qualità che da sempre contraddistingue le produzioni dell’etichetta discografica italiana. Riconoscimento che, nell’occasione, viene per merito di un gruppo che da oltre 35 anni riflette una visione musicale a 360 gradi, naturale punto di incontro fra suoni e culture diversi . Quella del quartetto statunitense è, infatti, una musica davvero senza confini, mirabile fusione fra jazz, atmosfere cameristiche e profumi folklorici provenienti da varie latitudini e longitudini. Dopo tanti anni di attività insieme, Ralph Towner alla chitarra, Paul McCandless ai fiati e il contrabbassista Glen Moore, membri fondatori degli Oregon ai quali si è unito nel 1996 il batterista/percussionista Mark Walker, continuano a creare una musica ricca di fascino e di espressività: le due Grammy Nomination per "1000 Kilometers", secondo album degli Oregon per la CAM Jazz dopo "Prime" del 2005, sono più che una conferma.
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