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600 appuntamenti di musica, spettacolo, cultura e arte
martedì, 9 ottobre, 2007, 10:58 - Appuntamenti
Seicento appuntamenti che si articolano attraverso quattro linee direttrici: musica, spettacolo, cultura, arte; questo, in estrema sintesi, il calendario 2007-2008 di Musica per Roma presentato ieri alla stampa.

Un programma, quindi, davvero mastodontico che dimostra come oramai gli spazi dell’Auditorium siano utilizzati al massimo attraverso una serie di iniziative ben accolte dal pubblico che si prevede raggiungerà la cifra di circa un milione.

Programma mastodontico dicevamo, e proprio per questo difficilmente riassumibile nello spazio a nostra disposizione; preferiamo quindi incentrare la nostra attenzione sul comparto che più ci interessa, vale a dire la musica e in special modo il jazz.

Al riguardo l’avvenimento di maggiore importanza è il prossimo Roma Jazz Festival che sarà dedicato per la prima volta al sax attraverso l’esibizione di grandi maestri e giovani talenti tra cui Manu Dibango e Maceo Parker.

A dicembre il solito spazio per il “Festival Gospel” che proporrà alcuni dei migliori gruppi in circolazione a confermare la bontà di una manifestazione che oramai si è affermata come uno degli appuntamenti più seguiti dal pubblico romano.

Nell’ambito dei due cicli dedicati al virtuosismo strumentale , per “Dialogo” saranno presenti tra gli altri Enrico Rava e Stefano Bollani protagonisti di uno splendido album per la ECM uscito proprio in questi giorni.

Tra i “progetti speciali” da evidenziare “Runnin”, evento multimediale affidato a Paolo Fresu e l’”Omaggio a Joe Zawinul” della PMJO Parco della Musica Jazz Orchestra diretta da Maurizio Giammarco con Enrico Pieranunzi, Roberto Gatto, Maria Pia De Vito e Rosario Giuliani.

Due i musicisti scelti per “Carta Bianca”: la catanese Carmen Consoli e il giovane Gianluca Putrella che, grazie alla sua straordinaria abilità, continua ad accumulare premi anche di carattere internazionale, imponendosi , oramai, come uno dei più validi trombonisti sulle scena non solo italiana.

Come di consueto la stagione sarà impreziosita da numerosi grandi concerti di star internazionali quali Chick Corea e Gary Burton, McCoy Tyner con Joe Lovano, Richard Galliano, Wayne Shorter…tanto per citare qualche nome.

Infine non si possono non citare ancora due eventi del massimo rilievo: la presentazione di “Book of Longing” l’opera di Philip Glass ispirata alle poesie di Leonard Cohen e “Cina Vicina” il primo grande festival multidisciplinare organizzato in Italia dedicato alla cultura tradizionale e contemporanea del grande Paese asiatico.

Riservandoci di ritornare a tempo debito su ogni singolo appuntamento, per ora c’è da rilevare come veramente l’offerta musicale risulti di primissima qualità ed idonea a soddisfare le esigenze anche del pubblico più raffinato ed esigente.
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Battaglia ricorda Pasolini su JAZZiT
lunedì, 24 settembre, 2007, 09:36 - Recensioni
La pausa estiva non ci ha concesso di segnalare per tempo il numero di luglio- agosto di “JAZZiT” che nel frattempo è uscito anche con i fascicolo di settembre- ottobre.

Ce ne scusiamo con i nostri lettori e cerchiamo di recuperare il tempo perduto, partendo proprio dal numero “estivo”.

Proseguendo nella sua oramai affermata linea editoriale, la rivista dedica un grande spazio ai musicisti italiani. In quest’ambito il pezzo più rilevante, a nostro avviso, è una lunga e significativa intervista con il pianista milanese Stefano Battaglia che ha di recente inciso per la ECM uno splendido doppio album dedicato a Pisolini.

Battaglia, che ha oramai raggiunto la piena padronanza dei propri mezzi espressivi, ha forse toccato con questo disco l’apice, ovviamente momentaneo, della sua carriera, tale è l’intensità espressiva in esso contenuta. In effetti, come spiega lo stesso musicista, l’album è “un atto d’amore, il frutto di quasi quattro anni di lavoro, ricerca, travagli di vario genere”. Di qui le difficoltà di rappresentare musicalmente un’unità molteplice come quella di Pisolini ma anche la gioia, la felicità – è sempre Battaglia che parla – “di aver dedicato una parte così importante della mia vita alla sua opera e completato serenamente un processo di identificazione attraverso linguaggi sui quali non mi ero mai cimentato a fondo”. Insomma davvero una bella intervista che riuscirà particolarmente importante ai fini di meglio “leggere” la musica contenuto nello splendido doppio album in oggetto.

Sempre con riferimento al jazz italiano, particolarmente interessante la puntata conclusiva del viaggio attraverso le orchestre: questa volta in primo piano la band di Maurizio Rolli e la “Thelonious Monk Big Band”.

Al di fuori dei nostri confini, da leggere il pezzo di copertina dedicato agli Steely Dan.

Nel numero di settembre-ottobre l’intervista “portante” è dedicata a Roberto Gatto , un musicista di assoluto spessore internazionale; il batterista romano si confessa parlando delle sue esperienze, dei suoi desideri…

Ben centrati i due pezzi di apertura dedicati, rispettivamente agli ottanta anni di Lee Konitz e al ricordo di John Coltrane nel quarantennale della sua scomparsa.

Particolarmente toccante il pezzo dedicato a Zawinul che, al momento in cui la rivista andava in stampa, stava già male: sarebbe poi deceduto l’11 settembre lasciando un vuoto assai difficilmente colmabile.

Infine è da sottolineare assai positivamente il fatto che la rivista in ogni suo numero cerchi di andare al di là dei confini strettamente jazzistici per illustrare l’opera di musicisti ancora non molto famosi ma di sicura valenza: nel numero scorso c’era un ritratto di Soweto Kinch, questa volta in primo piano Camel Zekri.
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A Carloforte la prima edizione del festival "Creuza de Mà"
lunedì, 24 settembre, 2007, 09:28 - Appuntamenti
Un festival dedicato alla musica per film: quattro giorni di proiezioni, concerti, incontri con musicisti e gente di cinema, in programma dal 20 al 23 settembre a Carloforte, nell’isola di San Pietro. Il titolo, "Creuza de Mà", è preso in prestito da una famosa canzone di Fabrizio De Andrè, e non è un caso: nelle intenzioni del suo direttore artistico, il regista Gianfranco Cabiddu, il festival vuol essere anche un omaggio al grande cantautore, genovese di nascita e sardo d’adozione, scomparso otto anni fa.
Genovese e sarda è del resto anche Carloforte, e saranno piazze, strade e cinema del paese dove la parlata ligure è di casa, a far da cornice alla manifestazione organizzata dall’associazione culturale Backstage con il contributo dell’Assessorato allo Spettacolo e Attività Culturali della Regione Autonoma della Sardegna, del Comune di Carloforte, della Provincia di Carbonia-Iglesias, della Fondazione Banco di Sardegna, del Parco Geominerario Storico Ambientale della Sardegna e dell’Endesa Italia, e con la collaborazione di Società Umanitaria, Centro Cinema Città di Cesena e Angelo Cocco SRL Concessionario Citroen.

Dal pomeriggio alla sera inoltrata: un palinsesto fitto di appuntamenti, tutti gratuiti, attende il pubblico nelle quattro giornate in luoghi e spazi diversi del paese. La fascia pomeridiana è dedicata alle proiezioni e agli incontri con musicisti, registi, attori e studiosi, per ragionare dai rispettivi punti di vista sul rapporto fra musica e cinema, alla scoperta di stili e metodi compositivi diversi, e del legame inscindibile sul piano drammaturgico ed espressivo tra e suoni e immagini.

Si comincia giovedì 20 con un evento emblematico delle relazioni possibili fra i due codici: la proiezione (alle 17:30 al cinema Mutua) di un classico del cinema muto, "Femmine folli", girato nel 1921 da Erich Von Stroheim e per l’occasione musicato dal vivo dal Rigel Quartet, un ensemble sassarese di chitarristi (Daniela Barca, Carlo Doneddu, Caterinangela Fadda e Stefano Macciocu).

Federico Fellini e Nino Rota, un binomio imprescindibile quando si parla di cinema e musica. Il fecondo sodalizio del regista romagnolo col compositore milanese sarà al centro di una tavola rotonda (venerdì 21, alle 18:30 al cinema Cavallera) con il critico cinematografico Luca Bandirali, il regista ascolano Giuseppe Piccioni e i suoi colleghi sardi Antonello Grimaldi e Gianfranco Cabiddu. Ma l’omaggio all’autore per antonomasia delle colonne sonore per i film di Fellini attraversa come un filo rosso il festival di Carloforte: "La strada" (giovedì 20), "Le notti di Cabiria" (venerdì 21) e "Otto e mezzo" (sabato 22) sono i titoli di un trittico felliniano con musiche di Nino Rota in visione (alle 18:30) al cinema Cavallera.

Spetterà ancora a Luca Bandirali il compito di approfondire il discorso su musica e immagini attraverso i film di volta in volta in scaletta incontrandone i diversi artefici: venerdì 21 (ore 17) eccolo dunque al cinema Mutua con Giuseppe Piccioni e il compositore Michele Fedrigotti, l’uno regista e l’altro autore delle musiche di "La vita che vorrei", la pellicola (del 2004) che si potrà poi vedere in serata (alle 21).

Sabato 22 (sempre alle 17 al cinema Mutua) Bandirali incontra invece di Wim Mertens, atteso in serata (alle 21, a Porta Leone) da un concerto in duo con la violinista Gudrum Vertcampt. Il musicista belga è autore di diverse colonne sonore per il cinema, ma occupa un posto speciale quella per "Il ventre dell’architetto", il film del 1987 di Peter Greenaway sullo schermo del cinema Cavallera domenica 23 (alle 19).

Un salto di vent’anni separa il lavoro del regista inglese da "Le ragioni dell’aragosta" di Sabina Guzzanti, fresco reduce dall’ultimo festival di Venezia e approdato da pochi giorni nelle sale cinematografiche. Ambientato in Sardegna, vede tra i protagonisti Pierfrancesco Loche, mentre Riccardo Giagni ne firma le musiche (insieme a Maurizio Rizzato). L’attore sardo (che è anche un valente musicista) e il compositore romano saranno gli ultimi ospiti di Luca Bandirali, domenica 23 intorno a mezzogiorno al cinema Cavallera in una sorta di prologo alla visione (alle 17) de "Le ragioni dell’aragosta".

Suoni e immagini nei film dunque, ma non solo. Se il pomeriggio di "Creuza de Mà" è all’insegna delle proiezioni e degli incontri sul tema, la sera tiene banco la musica dal vivo.

Spetta alla Banda Musicale "Città di Carloforte" il compito di fare gli onori di casa con un repertorio di temi celebri di film, trascritti e arrangiati ad hoc: giovedì 20 (a partire dalle 21) in concerto in piazza Repubblica, le sere successive (alle 20:30) in giro invece per le strade e le piazze

Ci saranno naturalmente anche le partiture de "Il ventre dell’architetto" sul leggio del pianoforte di Wim Mertens per il suo concerto di sabato 22 (ore 21) a Porta Leone con Gudrum Vertcampt al violino. Ma la scaletta annuncia brani tratti anche dalle musiche composte dal belga per altri film, Sarà in ogni caso un grande evento, forse il più atteso del festival: un’occasione per apprezzare dal vivo un musicista raffinato ed eclettico, dalla cifra stilistica personale e riconoscibile, difficile da etichettare.

Più semplice definire invece la musica della Big Band della Scuola Civica di Musica di Cagliari, al centro dei riflettori l’ultima sera, domenica 23, sempre a Porta Leone (ore 21): il jazz è senz’altro il campo d’azione del vasto organico (oltre venti elementi) diretto da Paolo Carrus, uno dei volti più noti della scena sarda di questa musica, che approda a Carloforte con un repertorio di temi tratti da colonne sonore e debitamente arrangiati.

Lo stesso Carrus è anche tra i protagonisti dello spazio "dopofestival", appuntamento che ogni sera chiude, intorno alle 23 sul Lungomare, l’intenso programma di "Creuza de Mà": il pianista sarà di scena sabato 22 alla testa di un quartetto con Giuseppe Murgia al sax alto, Corrado Salis al contrabbasso e Alessandro Garau alla batteria che, analogamente alla Big Band, si misurerà in chiave jazz con una selezione di musiche per film.
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Chitarristi in primo piano
sabato, 1 settembre, 2007, 22:20 - Recensioni
Devo confessare che la chitarra non è certo in vetta ai miei gusti “strumentali” a meno che non sia suonata da artisti di grande spessore come i tre di cui Vi presento le ultime realizzazioni discografiche.

In “A gola spiegata - Splasc(H) – CDH 999.2” Lanfranco Malaguti riprende un discorso iniziato già da tempo che appare, comunque, ben lungi dall’essere esaurito.

Il collegamento più diretto è con “Standard obsession” ma, ad un attento ascolto, la differenza tra i due album risulta evidente seppur sottile: in “Obsession” Lanfranco affronta una serie di standards e li presenta con grande maestria e la solita personalità suffragata da quella straordinaria sensibilità che tutti gli riconoscono. Ma in questa operazione prevale un intento quasi “razionale” : analizzare a fondo, in ogni singola piega, la struttura dei tre brani al fine di cavarne fuori il massimo possibile. Di qui un album assolutamente straordinario per lucidità e capacità di tenere ben ferme le redini di un discorso anche quando lo stesso potrebbe rivelarsi terribilmente complicato.

Diverso il discorso per quest’ultimo album e il titolo “A gola spiegata” una tantum sintetizza assai bene l’intento del musicista ed il contenuto del CD. Questa volta Lanfranco si lascia prendere dalla “sua” più intima ispirazione, dalla “sua” passione per questi brani e li suona a briglia sciolta, senza soverchie preoccupazioni.

Evidentemente la cosa è resa possibile da una straordinaria padronanza strumentale; di qui esecuzioni davvero brillanti sul piano delle improvvisazioni, delle invenzioni armoniche e ritmiche, che lasciano trasparire, come in filigrana, la bellissima linea melodica dei singoli brani. Tra questi da segnalare, in modo particolare, “Smoke gets in your eyes” che molti di noi “over 50” ricorderanno certamente in contesti non necessariamente jazzistici e “Secret love” il fantastico brano di Sherwood in cui, a mio avviso, Lanfranco si supera in una interpretazione di altissima levatura.

Ermanno Maria Signorelli è un altro di quegli straordinari musicisti che meriterebbero ben altra considerazione. Il suo ultimo progetto “3 - Blue Serge BLS 010” lo vede alla chitarra classica in trio con Ares Tavolazzi al contrabbasso e Lele Barbieri alla batteria. I tre collaborano assieme dal 2004 per un progetto davvero intenso ed originale, caratterizzato dal fatto che i tre strumentisti suonano rigorosamente acustico. Di qui una sensazione di straordinaria nitidezza, di grande intimità, di profonda introspezione, in una successione di composizioni originali con l’aggiunta di “Talega de pan” di Agudo e “La luna e il dito” un pezzo scritto da Francesco De Gregori con Tavolazzi, Fedrigotti e Sinigaglia. I suoni della chitarra classica, del contrabbasso e della batteria, si fondono mirabilmente dando vita ad una musica allo stesso tempo antica e straordinariamente moderna: il sound è di quelli cui non siamo più abituati ma per chi lo sa apprezzare è davvero una carezza per l’udito. E sono convinto che è proprio questo l’obiettivo cui i tre tendono, nel riuscito tentativo di creare un’espressione sonora che sfugge a qualsivoglia tentativo di classificazione per porsi al di là di ogni barriera stilistica o di genere. In particolare Signorelli si segnala per la sua superba musicalità che alla chitarra classica si evidenzia ancora di più: le corde vengono quasi accarezzate con grande delicatezza, ogni nota viene soppesata il giusto, mai un’esagerazione, mai la voglia di stupire ma sempre l’esigenza di esprimere con grande sincerità il proprio io. Di conseguenza c’è il gusto della raffinata armonizzazione, della pausa, del sottrarre anziché dell’aggiungere.

Insomma davvero una prova di grande maturità cui, ne siamo sicuri, seguiranno molte altre.

Di tutt’altra natura “Visions – abeat AB JZ 048” un album firmato da Bebo Ferra alla chitarra, Rosario Bonaccorso al contrabbasso e Fabrizio Sferra alla batteria.

Il trio nasce nel 2004 per una precisa volontà di tutti e tre i musicisti che, ben conoscendosi, volevano di mettersi in gioco in un progetto unitario.

Una scommessa, insomma, giocata su almeno tre elementi: innanzitutto la reciproca stima cui prima si faceva riferimento, in secondo luogo la comune predilezione per la cantabilità della musica, in terzo luogo l’intendere il trio come una struttura al cui interno non esiste alcuna gerarchia di strumenti avendo tutti e tre la medesima importanza.

Certo, è una concezione che oramai ben si attaglia al trio di pianoforte, batteria e contrabbasso; un po’ più difficile da attuare quando al posto del piano c’è una chitarra data la notevole differenza tra i due strumenti.

Una scommessa, in ultima analisi, basata sulle capacità esecutive ed improvvisative dei singoli…e , proprio per questo, scommessa vinta appieno. Non v’è dubbio, infatti, che sia Ferra, sia Bonaccorso, sia Sferra siano dei veri e propri “maestri” che coniugano alla perfezione capacità tecnica e squisita sensibilità musicale, cui si aggiunge una buona predilezione per il “rischio”. Di qui una musica aperta, estremamente varia, caratterizzata da un intenso interplay e da un continuo alternarsi di ruoli che rendono l’album assai interessante.

Il repertorio è basato essenzialmente su composizioni di Ferra e Bonaccorso cui si aggiunge “Searching for the blues” firmato da tutti e tre e “La dolce vita” celeberrima composizione di Nino Rota.
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Tutti cantano jazz... anche Gino Paoli
sabato, 1 settembre, 2007, 22:17 - Editoriali
Il jazz sta vivendo una situazione davvero paradossale: all’orizzonte non si intravede alcun “maestro” capace di indicare nuove strade, i dischi non si vendono , sì…i concerti sono solitamente frequentati ma i pienoni sono riservati a pochi eletti. Eppure, ciononostante, il jazz fa tendenza, fa chic, e così parecchi musicisti sembrano avvicinarsi al jazz quasi per farsene un punto d’onore, anche quando non ne avrebbero bisogno alcuno.

Questa tendenza è particolarmente evidente nel nostro Paese; da quando, per merito di alcuni avventurosi, si è scoperto che anche la musica italiana può essere presentata in chiave jazzistica, è tutto un fiorire di iniziative discografiche e concertistiche in tal senso.

Lungo il solco tracciato oramai anni fa dalla splendida “Estate” di Bruno Martino, l’unica canzone italiana a meritare a tutt’oggi il titolo di “standard” essendo stata incisa da molti jazzisti di assoluto livello, si sono incanalati parecchi artisti che con il jazz non hanno molto da spartire. E questa è una strada che, se non la si conosce bene e fino in fondo, può riservare sorprese non sempre piacevoli.

L’ultimo in ordine di tempo a cimentarsi con la “canzone italiana in jazz” è Gino Paoli che ha inciso per la Blue Note l’ album “Milestones – Un incontro in jazz”, in cui accanto ai suoi pezzi più famosi figurano “Quando” di Luigi Tenco e tre splendidi standards, “Time after time” , “I fall in love too easily” e “Stardust”. Dopo la buona accoglienza del disco, Paoli si è esibito anche in alcuni applauditi concerti con l’eccellente gruppo che l’ha accompagnato nel CD.

Anche in questo caso la “critica”, pur di salutare qualcosa di nuovo, si è lasciata andare a valutazioni talmente positive da considerare l’album in oggetto come una delle più belle realizzazioni degli ultimi tempi, arrivando a scomodare addirittura il nome di Miles Davis. Giudizi francamente eccessivi pur considerando l’abilità di Paoli e di Danilo Rea, Enrico Rava, Roberto Gatto, Flavio Boltro e Rosario Bonaccorso, artisti sulla cui valenza non c’è molto da aggiungere.

Il fatto è che, a mio avviso, il disco è sicuramente godibile ma nulla aggiunge e nulla toglie a quanto già si conosceva di questi musicisti: in particolare il cantautore genovese non è diventato all’improvviso un cantante di jazz. La sua voce mal si adatta ad interpretazioni che, in qualche modo, possano rientrare nell’area del jazz, anche se la sua passione per questa musica risale- come lui stesso ricorda – agli anni in cui, da piccolo,vedeva passare i carri americani da cui usciva la tromba di Louis Armstrong.

Dal canto loro Rava e compagni dimostrano ancora una volta – ma non ce n’era certo bisogno – tutta la loro straordinaria abilità anche alle prese con un repertorio non facile.

Insomma, ascoltando il disco, è come se si avvertisse una sorta di dicotomia: da un lato Paoli che interpreta le sue canzoni, dall’altro il gruppo che quando interviene sul piano esclusivamente strumentale scopre nuove valenze nella musica del cantautore.

Ed è proprio dalle canzoni di Paoli che vengono le note più liete : questi splendidi pezzi, che tutti abbiamo imparato ad amare nel corso degli anni, hanno evidenziato una musicalità ed una struttura armonica tali da poter risultare funzionali ad una esecuzione prettamente jazzistica. Così “Senza fine”, “La gatta”, “Sassi”, “Il, cielo in una stanza”…tanto per citare qualche titolo, ci regalano nuove emozioni in una veste riveduta e corretta in cui, comunque, nulla perdono dell’originario fascino.

Insomma, un buon disco, ma non facciamone un capolavoro !
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Le “raffinatezze” di MTV e la sobrietà di RaiUno
venerdì, 27 luglio, 2007, 22:57 - Editoriali
Il 7 luglio abbiamo assistito ad un evento – almeno sulla carta – assolutamente straordinario: il “Live Earth” ossia ventiquattro ore di concerti per salvare il mondo, ventiquattro ore di musica per sensibilizzare l’opinione pubblica sul problema del surriscaldamento globale.

Se queste erano le premesse , bisognerebbe anzitutto chiedersi quale tipo di mondo e di sviluppo si vuole salvare se il 90% dei gruppi presentati apparteneva al genere pop-rock di matrice anglo-americana.

Ma questo è un discorso troppo complesso che ci porterebbe fuori dal tema che intendiamo sviluppare in questa sede.

Veniamo, quindi, all’argomento di oggi e partiamo da un dato di fatto: sui teleschermi nostrani l’evento è stato “curato” da MTV. A questo punto molti di voi si chiederanno cosa c’entri “Live Earth” con il jazz. Se avrete la pazienza di seguirmi ancora per qualche riga, ci arriviamo subito. La problematica che vorrei brevemente analizzare riguarda i rapporti tra il mondo dei mass-media e la musica…quindi anche il jazz, pur con tutte le sue specificità.

A mio avviso quando si decide di commentare un qualsivoglia evento musicale, lo si può fare in almeno tre modi: si può parlare “DELLA” musica cercando di metterne in evidenza i valori estetici ; si può parlare “SULLA MUSICA” contestualizzando l’esibizione, illustrando l’artista, operando paragoni e riscontri; si può parlare “INDIPENDENTEMENTE” dalla musica vale a dire senza che tra commentatore ed artista si riesca ad allacciare un rapporto di qualsiasi natura, cosicché gli interventi a commento risultano superflui quando non addirittura noiosi.

E’ questa la sensazione che ho provato cercando di seguire per alcune ore, all’incirca verso mezzanotte, il Live Earth dagli schermi di MTV.

Una serie di conduttori e di ospiti si alternavano in studio ma raramente gli interventi aggiungevano qualcosa di nuovo ed originale alla presentazione sic et simpliciter del nome dell’artista o del gruppo e della rispettiva provenienza.

Il massimo è stato raggiunto a tarda serata dopo l’esibizione di un gruppo di cui non ricordo il nome; l’ospite in studio, ben tatuato, per sottolineare la valenza dell’esibizione ha esclamato- cito quasi testualmente – “ finalmente … questi sono forti, rompono il c….” ( i puntini li ho messi io, lui l’ha frase l’ha esplicitata in tutta la sua magnificenza)

L’ultima parte di questa espressione mi ha particolarmente colpito: ho passato circa due giorni compulsando enciclopedie, libri di musica, trattati di estetica, ma non sono riuscito a trovare alcuna chiave di lettura per collegare in qualche modo “rompono il c…” con la musica.

Certo, è un mio limite, forse non sono abbastanza al passo dei tempi, ma questa nuova forma di descrivere un evento artistico proprio non la capisco.

Ma c’è di più; parlando di surriscaldamento globale, di effetto serra, sempre il nostro amico tatuato, questa volta supportato dalla gentile conduttrice, ha lanciato quello che sarebbe stato il suo personalissimo contributo alla lotta contro l’inquinamento: ridurre le proprie emissioni corporali di anidride carbonica. E le parole venivano supportate da una straordinaria mimica che non lasciava adito a dubbi

Proposito senza dubbio alcuno lodevole ed espresso con classe superba…ma anche questo non proprio in linea con le immagini che scorrevano sullo schermo.

A questo punto sarebbe forse il caso di ripensare un po’ la conduzione e la presentazione di questi appuntamenti: se non si sa bene cosa dire non sarebbe meglio lasciare campo libero alla sola musica?

Esemplare al riguardo il programma mandato in onda da RaiUno il 13 luglio e dedicato alla memoria del grande Domenico Modugno nel cinquantenario della nascita di “Volare” . Una lunga teoria di validi artisti che si alternavano sul palco per parlare , cantare o suonare senza l’orpello di inutili presentatori o commentatori.

La musica, soprattutto quando è buona, parla da sé.
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Billie Holiday un’icona del jazz
venerdì, 27 luglio, 2007, 11:05 - Recensioni
E’ il 1939, l’anno in cui la Germania nazista invade la Polonia, l’anno in cui sugli schermi degli Stati Uniti scorrono le immagini di Via Col Vento il celebre colossal romatico-storico, costato all’epoca ben 4 milioni di dollari, che si svolge sull’improbabile sfondo di una pacifica convivenza tra schiavi neri e padroni bianchi nel profondo Sud.

Ma il 1939 è anche l’anno in cui, per la prima volta, Billie Holiday intona al Café Society di Sheridan Square , nel Greenwich Village di New York “Strange Fruit”. Questo brano ha un suo ruolo ben preciso nella storia del jazz, rappresentando una sorta di manifesto allo stesso tempo di protesta e di resistenza della popolazione di colore contro lo strapotere dei bianchi, “la prima significativa protesta in parole e musica, il primo lamento non tacito contro il razzismo” come afferma il grande critico Leonard Feather. Concetto ribadito da Charles Mingus, un altro dei giganti del jazz, secondo cui “Strange Fruit” “cambiò la mia idea su come una canzone possa raccontare una storia. Quella canzone è lì per dire ai bianchi cosa fanno di sbagliato riguardo la razza”.

Insomma, fin dalle sue primissime apparizioni “Strange fruit” fa scalpore; i suoi versi sono tanto crudi quanto efficaci: “gli alberi del Sud producono uno strano frutto, sangue sulle foglie e sangue sulle radici, un corpo nero che ondeggia nella brezza del Sud, uno strano frutto che pende dai pioppi…qui c’è un frutto che i corvi possono beccare, che la pioggia inzuppa, che il vento sfianca, che il sole marcisce, che l’albero lascia cadere, qui c’è uno strano e amaro raccolto”…Gli strani frutti sono i corpi dei neri impiccati che penzolano dai pioppi.

La canzone riproduce,infatti, la scena drammatica, agghiacciante di linciaggi dei neri negli Stati Uniti del Sud e il suo autore, Abel Meeropol, la scrive per l’appunto dopo aver visto una fotografia del linciaggio di Thomas Shipp ed Abram Smith, due neri delle piantagioni del Sud.

Ma, per quanto forte, per quanto suggestiva, è indubbio che “Strange Fruit” non avrebbe raggiunto lo straordinario successo che ha avuto senza la straordinaria interpretazione di Billie Holiday, sicuramente una delle più significative cantanti che il jazz ci ha regalato.

La vita, la carriera, la musica di Billie sono magistralmente illustrate in un nuovo volume edito per i tipi de “Il Saggiatore” , “ Lady Day – La vita e i tempi di Billie Holiday” di Julia Blackburn (pagg.350, €35) con la traduzione di Sebastiano Pezzani.

La nascita del volume è piuttosto complessa: l’autrice rimette ordine in una lunga serie di interviste effettuate, registratore alla mano, dalla giornalista e scrittrice Linda Kuhel . La Kuhel era amica di molti musicisti di jazz e durante gli anni ’70 aveva deciso di scrivere una biografia della Holiday basandosi sulle testimonianze dirette di chi la cantante l’aveva conosciuta e frequentata; si mise così al lavoro e portò a termine 150 “colloqui” con esponenti del mondo dello spettacolo che in un modo o nell’altro erano venuti in contatto con “Lady Day”. Poi, nel gennaio del 1979, per motivi ancora ignoti, la Kuhel si suicidò. Successivamente tutto il materiale raccolto venne venduto ad un collezionista per entrare in possesso, ancora dopo qualche anno, di Julia Blackburn che ne ha fatto il libro ora a nostra disposizione.

A parlare di “Lady Day” è praticamente l’universo che le girava attorno: musicisti, impresari, giornalisti, poliziotti, produttori discografici… così passiamo dai protagonisti della scena newyorkese degli anni trenta e quaranta quale Lester Young alle amiche di infanzia (come Mary “Pone” Rane che divise con lei l’esperienza certo non positiva del riformatorio e Tallulah Bankhead) , al marito Louis McKay… il tutto a comporre un mosaico in cui si staglia ben definita la figura della protagonista. Una donna, grandissima artista, schiacciata però dalle enormi contraddizioni che affliggevano – e ancora in parte affliggono- la società statunitense: la discriminazione razziale, il ruolo della musica come motore di emancipazione sociale, gli errori del proibizionismo, la carica devastante delle droghe…

Elementi, questi, che la Holiday soffrì sulla propria pelle e che la portarono, purtroppo, ad una esistenza difficile, sofferta, a volte assai triste, in cui la musica era l’unico universo che la realizzasse veramente e compiutamente.

Insomma uno straordinario puzzle in cui vari momenti della vita della cantante si unificano nel tratteggiare un ritratto che sicuramente resterà impresso in chi avrà l’opportunità di leggere questo libro.
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Salviamoci dalla "Bollanimania"
venerdì, 27 luglio, 2007, 10:31 - Editoriali
E’ scoppiata improvvisa, virulenta, perniciosa come un black-block in vacanza, contagiosa come l’aviaria: nel giro di pochi mesi la “Bollanimania” ha pervaso le menti (pensanti e non) dei responsabili del jazz nazionale. Risultato: il buon Stefano è diventato una sorta di prezzemolino buono per ogni ricetta! Se si scorre i programmi dei prossimi festival del jazz, si noterà come Bollani sia tra i musicisti più gettonati, assieme a Paolo Fresu che resta in vetta alle preferenze degli organizzatori italiani. Intendiamoci: Stefano Bollani è un artista di sicuro livello internazionale, che merita questi e ben altri riconoscimenti: ha vinto con pieno merito il referendum di Musica Jazz, è stato protagonista di eccellenti album come il “Piano Solo” prodotto di recente dalla prestigiosa etichetta tedesca ECM, ha messo a punto uno stile affatto personale. Il suo funambolico pianismo varia, con estrema disinvoltura, dal ragtime allo swing , dal “monkiano” al “tristaniano”… veleggiando con perfetta competenza e pertinenza anche al di fuori del territorio prettamente jazzistico: sempre toccanti i riferimenti a musicisti classici come Debussy così come entusiasmanti appaiono le sue incursioni nel campo della musica leggera sotto le spoglie di travolgente tanghista o ironico entertainer. Insomma un musicista di sintesi che è riuscito a portare ad unità di linguaggio una serie di stimoli e di influenze provenienti da generi tra di loro assai lontani grazie , tra l’altro, ad un perfetto senso della costruzione che gli consente – quando vuole – di percorrere un cammino di estremo rigore e grande coerenza. Ma, fino a qualche mese fa, era proprio la carenza di queste doti – rigore e coerenza – che veniva rimproverata a Bollani : fa troppe cose, troppi dischi - si obiettava - passa con troppa facilità dal jazz ai romanzi per bambini, dalle canzonette allo show televisivo, dalle imitazioni alle battute … il tutto condito da una dose forse eccessiva di ironia. Insomma si imputava a Bollani una fantasia alle volte fuor di luogo ed una certa esagerazione nel mettere troppa carne al fuoco. Adesso, nel giro di poco tempo, tutto è cambiato passando da un estremo all’altro: così come nei mesi scorsi Bollani non meritava molte delle critiche che gli piovevano addosso, così oggi non è certo diventato stratosferico solo perché ha “indovinato” un album. Il fatto è che l’universo jazzistico nazionale rimane ancora un mondo piccolo,forse provinciale, in cui si sente quasi l’esigenza di creare nuovi modelli senza considerare che la valenza di un artista si misura sulla lunga distanza, senza bisogno di improvvise accelerazioni. E non mancano certo gli esempi come testimonia la lunghissima e brillante carriera di Giorgio Gaslini…tanto per fare solo un nome, Insomma, amici miei, Stefano Bollani è un eccellente musicista ma restiamo con i piedi per terra…è meglio per tutti!
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Il "Belcanto" di Fioravanti alla Casa del Jazz
giovedì, 12 luglio, 2007, 11:37 - Appuntamenti
Mercoledi 11 luglio 2007 ore 21, alla Casa del Jazz , Ettore Fioravanti “Belcanto” ossia Ettore Fioravanti batteria, Marcello Alulli sax tenore, Achille Succi sax alto e clt., Beppe Caruso trombone, Stefano De Bonis piano,Giovanni Maier contrabbasso

“Belcanto” di Ettore Fioravanti, nasce nel 1995 come progetto discografico intorno al tema della canzone. L'odierna formazione di sestetto è una formula che, evolvendosi dall'originario quartetto, lo espande a una piccola orchestra e alle mille possibilità coloristiche che essa garantisce.

Il gruppo insegue la scommessa di conciliare la cantabilità e la solarità della musica italiana con la tecnica improvvisativa afro-americana. I suoi musicisti, vividi esponenti dell'attuale vitalità jazzistica del nostro paese, mettono la loro consuetudine con la manipolazione sonora armonica e ritmica a disposizione di un progetto musicale costruito su composizioni originali dai profumi mediterranei e su canzoni del repertorio nostrano, dalle villanelle a Lucio Battisti, dall’opera a Modugno.

La recente registrazione del nuovo Cd "Pierino, il lupo e altre cantastorie", rivisitazione rispettosa della geniale pagina di Prokofiev con innesti di carica improvvisativa, rinsalda le radici di originalità e freschezza che hanno caratterizzato i dieci anni di intensa attività del gruppo: concerti in tutta Italia nei club più prestigiosi, nelle grandi rassegne (Clusone, Roma, Imola, Roccella, Siena, Terni), all'estero (Francia, Tunisia), 4 CD all'attivo, registrazioni per RadioRai, lezioni-concerto, allargamento dell'organico a solisti prestigiosi (Benny Golson, Fabrizio Bosso, Francesco Di Giacomo) e a formazioni bandistiche.
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Goethe institute e Casa del Jazz
giovedì, 12 luglio, 2007, 11:32 - Appuntamenti
Mercoledì 4 luglio 2007 ore 21 un interessante concerto ha dato il via ad una collaborazione tra il Goethe-Institut e la Casa del Jazz di Roma, tendente a valorizzare i nuovi talenti nel campo del jazz, sia tedeschi sia italiani.

Ad aprire la serata la performance per sola voce dello straordinario cantante tedesco Michael Schiefel.

Il lavoro di Michael Schiefel si incammina verso il mondo della voce con nuovi stimoli, nasce una nuova concezione artistica anche grazie all'aiuto di nuove tecnologie che allargano il campo delle possibilità timbriche e ritmiche. Con "Don't Touch My Animals" , sua produzione discografica, Shiefel dimostra di possedere una solida tecnica vocale ed un'interessante vena melodica. Ogni suono, ogni rumore, ogni ritmo nasce dalla sua voce ed è davvero impressionante percepire il molteplice utilizzo che ne fa. Quasi la totalità dei brani appartiene allo stesso Schiefel e sono cantati sia in lingua tedesca che inglese. Sono tanti gli stili musicali che emergono, si passa dal funky allo swing, dalle ballads alle atmosfere del classico trio jazz. I primi commenti della critica specializzata parlano della nascita di un nuovo talento; d’altro canto basta ascoltarlo per essere totalmente d'accordo con loro.

A seguire sono saliti sul palco il pianista Luca Mannutza e il sassofonista Max Ionata che hanno presentato il loro CD dedicato alle musiche del grande tenorista Joe Henderson.

Ionata e Mannutza si conoscono da tanti anni, stimolano un rapporto empatico, il pianista è stato anche insegnante di Max per un breve periodo, successivamente si sono ritrovati per “Little Hand” (Abeat, 2003), realizzato in quartetto e uscito a nome del sassofonista. Insieme, un paio di anni fa, hanno avuto l’idea di arrangiare secondo i propri umori parte del repertorio di Joe Henderson; una passione comune. Hanno pensato, poi, che sarebbe stato fantastico realizzare il progetto in duo, una formula per Henderson assai poco battuta. Hanno improvvisato, azzardato. D’altronde il concetto di improvvisazione faceva parte del dna del musicista dell’Ohio.
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Garbarek: semplicemente grande!
mercoledì, 4 luglio, 2007, 19:26 - Appuntamenti
E' una piccola multinazionale del jazz quella con cui il norvegese Jan Garbarek si ripresenta al pubblico del Parco della Musica lunedì 2 luglio scorso: Rainer Bruninghaus alle tastiere e pianoforte (Germania), Juri Ferreira De Sous al basso elettrico (Brasile), Manu Katche alla batteria (Francia).

Ma la diversa provenienza dei quattro non incide minimamente sulla compattezza del gruppo che ad onta del cambio repentino di almeno due musicisti (in origine erano previsti Eberhard Weber al basso e Trilok Gurtu o Marilyn Mazur alla percussioni e batteria) evidenzia uno straordinario interplay fin dal primo minuto. E cosi, quando alle 21,05 -con invidiabile puntualità - il concerto ha inizio si ha immediatamente la sensazione di trovarsi dinanzi un quartetto di assoluta eccellenza. La musica scorre fluida, con i tempi giusti, le cadenze giuste, i ritmi giusti: su tutti lo straordinario sassofonista che ancora una volta evidenzia la sua classe cristallina.

Nell'aria si disegnano volute di una bellezza abbacinante in cui la purezza della linea melodica e la qualità del suono fanno premio su tutto il resto; Garbarek non si risparmia e inanella, uno dopo l'altro, alcuni dei pezzi che hanno illuminato la sua oramai lunga carriera: da "Voy cantando" già presente in "Legend Of The Seven Dreams" del 1988 a "Twelve moons" e "There were swallows" (dallo splendido album "Twelve moons" del 1992), da "Rondo Amoroso" a "Once I Wished a Tree Upside Down" dall'album "Living Magic" di Triklok Gurtu … tutte sue composizioni a cui affianca tre brani altrui vale a dire "Bali" di Bruninghaus, "Lovely Walk" di Katche e "Miracle of the fish" di Milton Nascimento.

Ben presto tra il pubblico ed i musicisti si instaura una sorta di complicità che si sostanzia nell'estrema attenzione con cui i numerosi presenti seguono lo svolgersi del concerto sottolineando con applausi convinti soprattutto gli interventi del leader.

E’, infatti, lui l’indiscusso protagonista della serata con quello stile che abbiamo imparato ad apprezzare nel corso di tanti anni. Al riguardo è importante sottolineare la maturità raggiunta da questo artista che dimostra di aver assai ben assimilato tutti gli insegnamenti del passato ricavandone uno stile affatto personale che rimanda direttamente ai suoi luoghi d’origine, a quegli splendidi paesaggi nordici, a quei silenzi, a quelle dolci solitudini che non si possono capire se non li si è vissuti.

La sua musica risponde a precisi criteri architettonici denotando sempre un grandioso senso delle proporzioni che probabilmente deriva dalla facilità con cui Garbarek è riuscito a fondere la musica di Grieg e quella folk norvegese in un nuovo linguaggio jazzistico che veramente ha rappresentato una assoluta novità nel panorama jazzistico degli ultimi trent’anni.

E fa specie leggere pur illustri colleghi lamentarsi per il fatto che Garbarek, oramai, si ripeterebbe…certo è paradossale che, in un periodo in cui giustamente si lamenta l’assenza di capiscuola, poi si rimprovera a qualcuno che ha molto inventato di aver perso questa vena creativa…come se la vita di un artista fosse caratterizzato da un flusso di creatività senza soluzione di continuità…ma per piacere!!! Comunque, anche sotto questo specifico aspetto, le critiche appaiono quanto meno ingenerose: come si è ascoltato anche durante l’esibizione di lunedì, Garbarek non si limita a frequentare le solite atmosfere nordiche, ma sorretto da un’eccellente sezione ritmica, fa incursione anche in terreni “latini” quando non vagamente funky. E sempre mantiene intatta la sua coerenza stilistica anche se, ad esempio, nei pezzi di impronta latino-americana il suo sound si avvicina a quello di Gato Barbieri pur restando del tutto riconoscibile.

Detto di Garbarek, c’è da aggiungere, per quanto concerne i suoi attuali compagni di viaggio, che tutti e tre hanno dimostrato di aver assai ben assimilato la musica di Garbarek, in massima parte scritta, ben strutturata e altrettanto ben arrangiata. Funzionali al progetto del leader, hanno comunque ben risposto quando sono stati chiamati in chiave solistica con una menzione particolare per Bruninghaus che , pur dimostrando evidenti “discendenze” da Jarrett, ha tuttavia messo in mostra una certa originalità di fraseggio.
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